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09.10 - 10:00 | 09.10 - 17:00

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Esquirlas

Año: 2020
País: Argentina
Duración: 70 min
Idioma: español
Subtítulos: inglés

Dirección: Natalia Garayalde
Guion: Natalia Garayalde
Edición: Julieta Seco, Martín Sappia (eda)
Diseño de sonido: Federico Disandro (asa)
Producción: Eva Cáceres
Productora: Punto de Fuga Cine

SINOPSIS

El 3 noviembre de 1995 estalló la Fábrica Militar de Río Tercero, Córdoba. Miles de proyectiles se dispararon contra el pueblo que los producía. Con 12 años, mientras intentaba escapar de las explosiones, registré la destrucción con una cámara de video. Veinte años después me encuentro con esos archivos. La explosión escondió el mayor tráfico de armas en el que se vio involucrado el gobierno argentino. La ciudad continuó creciendo pese a la tragedia pero la amenaza del polo industrial y militar aún persiste.

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BIO

Natalia Garayalde

Directora

Nació en 1982 en Río Tercero, Córdoba. Es Licenciada en Comunicación Social de la Universidad Nacional de Córdoba. Dirigió la película documental "Esquirlas" (2020), Premio José Martínez Suárez a la Mejor Dirección del 35° Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, Special Jury Award en 52° Visions du Réel, Gran Premio 22° Jeounju International Film Festival, Premio Fugas 18° Documenta Madrid. Jurado Competencia Internacional 10° FICIC. Es coordinadora del área Comunicación y Prensa del Festival Latinoamericano de Cortometrajes Cortópolis.

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RESEÑA

¿Cuántas veces hemos visto una película filmada por una niña? Natalia Garayalde utiliza el archivo familiar, grabado por ella en la infancia, para contar como la tragedia entra en la vida de una familia normal de repente, con la violencia de una guerra que transfigura el paisaje cotidiano hasta volverlo irreconocible y amenazador. Esquirlas cuenta en primera persona uno de los episodios más oscuros de la historia reciente de Argentina, la explosión de la fábrica de armamentos de Río Tercero, ocurrida el 3 de noviembre de 1995. En la película vemos como la pequeña Natalia Garayalde filma el paisaje de la destrucción con una preciosa e inédita mirada infantil, que puede jugar e ilusionarse incluso entre las ruinas; en paralelo la voz de la realizadora, ya adulta, nos guía a través de las imágenes de archivo para darles un sentido todavía más violento, a medida que nos desvela las gravísimas responsabilidades políticas del gobierno de Menem detrás del accidente. El aspecto más perturbador de este diálogo entre la Natalia de 1995 y la de hoy reside en el descubrimiento de que, invisible como el olor a amoniaco de las bombas, la muerte ha penetrado en la vida familiar marcándola para siempre. El ímpetu vital de la niña cineasta que filma el “day after” se encuentra de forma desgarradora con la realizadora que ha vivido en toda su gravedad los presagios de muerte acumulados en esas imágenes de infancia.

Margot Mecca
Programadora MajorDocs

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